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イジー・アントニーン・ベンダ [Jiří Antonín Benda, *1722; †6.XI.1795]

古典派時代のヴァイオリニスト・作曲家。 ボヘミア出身だがドイツで活躍し、ドイツ名のゲオルク・アントン・ベンダという名前も使った。 ボヘミアのベンダ一族は、ドイツのバッハ一族のように大小数多くの音楽家を輩出した家系として知られている。
ヴァイオリニスト・作曲家だった兄のフランチシェク・ベンダ [*25.XI.1709; †7.III.1786] に手ほどきを受ける。
1742年からベルリンの宮廷ヴァイオリニストを務め、1750年にはベルリンを辞してゴータ [Gotha] （現在の独テューリンゲン州ゴータ郡）でフリードリヒ三世の宮廷楽長となる。
1774年にザイラー劇団の依頼で作曲したメロドラマ《ナクソスの女王アリアドネ》が成功を収めると、以後メロドラマの人気は20年ほど続いた。

カレル・ベンドル [Karel Bendl, *1838; †20.IX.1897]

作曲家。
裕福な家庭の出で、親交のあったドヴォジャークに対しては、ドヴォジャークがまだ無名で貧しかった頃にピアノが弾けるよう取り計らうなどの支援をしている。

アドルフ・チェフ [Adolf Čech, *11.XII.1841; †27.XII.1903]

指揮者・作曲家。
指揮者としては、スメタナ、ドヴォジャーク、フィビヒらの作品を多数初演した。
チェフが作曲した「マズルカ」は、フィビヒが編纂した「クリスマス・アルバム」に収録されている。

カレル・ヤロミール・エルベン [Karel Jaromír Erben, *1811; †1870]

フォークロア作品を蒐集・出版し、チェコ文学に貴重な遺産を遺している。この分野における業績としては、ボジェナ・ニェムツォヴァー [Božena Němcová] と共によく知られた存在。
民話や伝説に基づく詩集「花束」[Ktice] や民謡集がよく知られている。
「花束」に収められた作品は、フィビヒのメロドラマやドヴォジャークの交響詩の題材になっている。

ルージェナ・ハヌショヴァー [Růžena Hanušová, *1851; †1874]

Fibichの1歳下になる最初の妻。製粉所の娘だった。結婚の約1年後に2人の子供を産んだが、産後の肥立ちが悪かったらしく、Fibichの姉・Marie の看護も虚しく、亡くなってしまう。
自分亡き後の子供を抱えた夫を憂えたのか、まだ嫁に行っていない自分の姉の将来を憂えたのかは分からないが、彼女は夫に「自分の姉と一緒になってくれるように」と頼んで亡くなった。
彼女が産んだ双子の子は、すぐに亡くなってしまった（リハルトは生後間もなく、エルサは2年後にそれぞれ亡くなっている）。

ベッティ・ハヌショヴァー [Betty Hanušová, *1846; †1901]

ルージェナの姉。そしてFibichの2番目の妻。年齢は、Fibichより4歳上だった。
仮劇場（後の国民劇場）の人気歌手で、SmetanaやFibichのオペラ作品に出演していた。
ルージェナの死に際しての願いによって、Fibichの2人目の妻となった。1人の子供（この子も、名をリハルトという）を儲けた。
尚、子のリハルトは後年、医学博士になっている。

リハルト・フィビヒ [Richard Fibich, *1876; †1950]

Fibichと2番目の妻・ベッティとの間に生まれた子。同じ名前の異母兄がいたが、そちらは生後間もなく亡くなっている。
医学博士となり、プラハ南西に位置する街プシーブラム [Příbram] で医業を営んでいた。

オタカル・ホスチンスキー [Otakar Hostinský, *2.I.1847; †19.I.1910]

美学者・音楽学者。カレル大学で教鞭を執った。
進歩派の指導的存在だったスメタナを擁護し、フィビヒにとっては生涯に渡って友人であり助言者であった。
フィビヒが亡くなった際には国民新聞 [Národní listy] に追悼文を寄稿し、没後3日の1900年10月18日に掲載された。

インジヒ・カーン・ズ・アルベストゥー [Jindřich Kàan z Albestů, *1852; †1926]

作曲家、音楽教師、ピアノの名手であった。
1852年5月29日、タルノポル [Tarnopol] （現ウクライナ共和国テルノピリ [Тернопіль] ）に生まれ、ボヘミアのクラトヴィ [Klatovy] で育った。プラハのプロクシュ [Proksch] の音楽学校でピアノと作曲を学び、プラハ・オルガン学校でブロデク [Blodek] にも学んだ（1873-4）。
1876年には、ラーニ [Lány] にあるフュルステンベルク家 [Fürstenberg] の領地で、同家の音楽教師を務めた。
1884年にプラハに戻ると、同年のドヴォジャークの最初の渡英（ロンドン・フィルハーモニー協会の招待による）に同行した。
1889年にプラハ音楽院でピアノ教師となり、その後1907年から1918年にかけて同音楽院の院長を務めた。カーンの権威主義的なやり方は不評ではあったが、彼のヴィーンとの良好な関係によって音楽院は発展した。例えば1909年、彼はヴィーチェスラフ・ノヴァークの下で作曲のマスタークラスを制定した。
またカーンは同時代におけるチェコの最も優れたピアニストの一人であり、その彼の手による多数の編曲は、スメタナを始めとするチェコの作曲家たちの作品を広める役割を果たした。
チェコ共和国成立後の1926年5月7日、ボヘミアのターボル [Tábor] で死去。
フィビヒのピアノ連弾作品《バガテル》第1集 Op.19 を献呈されている。

カレル・クニットル [Karel Knittl, *4.X.1853; †17.III.1907]

ポルナー [Polná] に生誕、1869-75 にプラハでスクヘルスキー [Skuherský, *31.VII.1830; †19.VIII.1892] 、 ピヴォダ [František Pivoda, *19.X.1824; †4.I.1898] 及びスメタナに学んだ。
スメタナに対して批判的な立場を取っていた。
1877-1901 プラハの様々な学校で合唱を指導。1877–1890 と 1897–1901 には「フラホル」のコーラスマスターを務めた。 1882 年にプラハ・オルガン学校のオルガンと和声の教師となり、1889 年には和声と器楽理論の教師となった。
1892年には、生誕300周年を迎えたコメンスキー（コメニウス）を称えるイベントがボヘミア・モラヴィア各地で開催され、その幾つかの地で、クニットルが作曲した《J. A. コメンスキー生誕300年祭の為のカンタータ》が上演された。同様の目的で他の作曲家によって作曲された作品も幾つかあるが、この作品は、それらの中で最も多く上演された作品と考えられる。
1901 にドヴォジャークと共同でプラハ音楽院の監督者となり (名目上はドヴォジャークが院長となったが、院長の実務はクニットルが取り仕切った)、1904年にドヴォジャークが死去すると、引き続き単独でその任に当たった。

ヤン・マラート [Jan Malát]

作曲家・指揮者。
音楽辞典の編纂やスロヴァキア民謡の蒐集も行っている。
フィビヒと共著のピアノ教本 Velká theoreticko-praktická škola pro piano がある。

ズデニェク・ネイェドリー [Zdeněk Nejedlý, *1878; †1962]

歴史家、音楽学者・批評家、政治家。
カレル大学でゴルに歴史学を学んだ他、オタカル・ホスチンスキーにも師事、フィビヒからは私的に音楽学を学んでいる。
1905年からプラハ大学で音楽学を教えており、当初はフス派運動期の音楽文化の研究に従事。音楽史を民族誌の中で体系的に把握しようとする構想は、後に彼のライフ・ワークとなるスメタナ研究に繋がった。
第1次大戦後にチェコスロヴァキア共産党に接近し、1929年入党。ドイツによる占領後はロシアに逃れてチェコスロヴァキア共産党と協力、第2次大戦後には共産党中央委員会入りして党の文化・教育政策を積極的に推進している。
1948年、独立チェコスロヴァキア共和国の文化大臣に就任した。
1952年、チェコスロヴァキア科学アカデミーが復興するとその総裁に就任（死去まで在任）。
スメタナと師・フィビヒの進歩派を支持し、当時の楽壇でその対立軸であった保守派を非難した（ドヴォジャーク批判）。
彼の苗字「ネイェドリー」[Nejedlý] は「喰えない・食用でない」を意味するチェコ語の形容詞に由来する。
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フランティシェク・ピヴォダ [František Pivoda]

歌曲作家、声楽教師、"Pokrok"（進歩）誌の音楽文芸部記者。
Dvořákを支持しており、反スメタナ派の論客の一人。
1870年以降スメタナに対し「国民音楽」を巡る論戦を挑む。更にはスメタナを仮劇場首席指揮者の座から引きずり降ろすべく手を尽くした。

フランチシェク・ラディスラフ・リーゲル [František Ladislav Rieger, *1818; †1903]

オーストリア帝国のチェコ人政治家。保守的な政党「老チェコ党」の指導者。
1879年10月7日の国会開会日に、ハインリヒ・クラム＝マルティニツと共に「チェコ人覚書」をオーストリア皇帝に提出した。これは官庁と裁判所、大学におけるチェコ語の地位向上などを求めるもので、後にチェコ語が公用語化される一連の政治的出来事の端緒となった。 1867年に「ハンガリー和協」により「オーストリア＝ハンガリー二重帝国」が成立すると、これにボヘミア人が反発し、「ボヘミア国法宣言」を発表し、ボヘミア人議員が議会をボイコットする事態に発展した。1871年、ボヘミア人議員を議会に復帰させようとしたオーストリア政府はボヘミアの自治を計画した（「ボヘミア和協」）。この「ボヘミア和協」にはリーゲルとクラム＝マルティニツが関与しており、その中でもリーゲルはボヘミアにおけるボヘミア人とドイツ人の民族的平等を保証する「民族法」の成立に取り組んだ。 彼はチェコ人の独立のために重要な仕事をした政治家の一人と言っていい。
楽壇への影響としては、ドヴォジャークを擁護する一方、「（音楽に於いてチェコ民族の）民族色を表出するには、民謡の引用と模倣とだけで十分である」との立場を取っており、これはスメタナのそれとは相反するものであった。実際、彼はスメタナらに対して批判的であった。 ただ、皮肉なことには、その彼が支持したドヴォジャークも「モラヴィア二重唱」作曲の経緯をみると「単なる民謡の引用」を良しとする考え方に必ずしも与していたとはいえなかった。
1861年、プラハでチェコ語の新聞「国民新聞」[Národní listy] を創刊した（1941年廃刊）。
1891年に、彼の老チェコ党と対立する「青年チェコ党」に帝国議会選挙で敗れて議席を失い、政界から引退した。
1858-1874年にかけて、ボヘミア初の百科事典を出版している。
フランチシェク・パラツキー（オロモウツに、彼の名を冠した国立大学がある）はリーゲルの義父にあたる。
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アネシュカ・シュルゾヴァー [Anežka Schulzová, *24.III.1868; †4.XI.1905]

著名な作家フェルディナント・シュルツ [Ferdinand Schulz, *17.I.1835; †16.II.1905] の娘として生まれた。叔父にはエドゥアルトとユリウスのグレーグル兄弟 [Eduard Grégr (*4.III.1827; †5.V.1907) a Julius Grégr (*19.II.1831; †4.X.1894)] がいる。
フランス文学をチェコ語に翻訳して紹介したり、小説を発表するなどしており、才女として知られる存在であった。
1893年頃から、自身が作曲を師事していたフィビヒと親密な間柄になった。その関係から生まれたフィビヒの作品は、連作ピアノ曲集《気分、印象と追憶》を始め、アネシュカの台本によるオペラ《ヘディ》《シャールカ》《アルクンの陥落（アルコナの陥落）》などがある。
カール・ルートヴィヒ・リヒター [Carl Ludwig Richter] というペンネームを使用しており、1900年にはこの名義でフィビヒについての本をドイツ語で上梓している。(Zdenko Fibich) また、Fibich の死後、1902年の雑誌「花々」（"Květy"）誌に思い出を綴った記事を寄稿した。(ZDENKO FIBICH hrstka upomínek a intimních rysů)
Fibichの死後5年後に自殺。

オタカル・ショウレク [Otakar Šourek, *1883; †1956]

音楽学者、作家。
ドヴォジャーク研究の著書がある。
ネィエドリーの「ドヴォジャーク批判」に対し、ドヴォジャークを擁護する言論を行った。

ヤロスラフ・ヴルフリツキー [Jaroslav Vrchlický, *1853; †1912]

近代西欧派の詩人・小説家。批評家、翻訳家としても活躍した。
1901年、ドヴォジャークと共にオーストリア帝国貴族院議員に列せられている。
フィビヒの創作に於いては、以下の作品の台本や原詩を書いている：

• 《山から》Op.29
• メロドラマ《ハーコン》Op.30
• 三部作《ヒッポダミア》
  • 《ペロプスの求婚》Op.31
  • 《タンタロスの贖罪》Op.32
  • 《ヒッポダミアの死》Op.33
• 歌曲《春の輝き》Op.36 （第１曲）
• オペラ《テンペスト》Op.40
• メロドラマ《花の復讐》遺作
• メロドラマ《女王エマ》遺作

この他、ドヴォジャークのオラトリオ《聖ルドミラ》の台本も書いている。
ドヴォジャークの伝記を書いたクルト・ホノルカはその著書の中で彼の仕事や才能を褒めたりけなしたりしていて、結局どっちなのかわからない。