気分・印象、そして追憶～ Zdenek FIBICH

Revisions

楽譜に写植等のミスが目に付くことがあるので、私なりに気が付いたものを検討し、取りあげてみます。基本的には自分で読んでみて疑問に感じた部分について触れていくつもりです。
「校討」なんていうと、何だかエラそう(^^; ですが、要は間違い探しですね。
「自分のためのメモ」という意味あいも兼ねて作っていきます。
尚、著作権等々問題もあると思うので、譜例を載せる予定は当分ありません。
お手数ですが、楽譜を片手にご覧下さい。

INDEX

ピアノ連弾のためのソナタ Op.28
管弦楽のための牧歌《黄昏》Op.39
気分・印象、そして追憶 Op.47
- Larghetto, Op.47-141
- Moderato, Op.47-148
気分・印象、そして追憶 Op.57
- Poco Allegrettoe grazioso, Op.57-18
- Come una marcia funeble, Op.57-20

ピアノ連弾のためのソナタ Op.28
[Sonate B-dur fuer Klavier zu vier Haenden, Op.28]
出版社：AMADEUS

私にとっては難解なので、現時点では問題を提起するに留める。
...が、解説になにやら書いてあるのを未だちゃんと読んでないので、「カラ騒ぎ」になる可能性も否定できない。。。（苦笑）

第1楽章　Primo, 第81～82小節（両手とも）
前後の小節、およびSecondパートとの関係から、A音に対する臨時記号（♭及びナチュラル）の有無が明示的でない。
```
A音が現れる個所を書き出すと、下記のようになる；
　　第80小節　1拍目：♭が付与
　　第81小節　1拍目：♭,ナチュラルのどちらもない
　　第81小節　2拍目：♭,ナチュラルのどちらもない
　　第81小節　3拍目：♭,ナチュラルのどちらもない
　　第82小節　1拍目：♭,ナチュラルのどちらもない
　　第82小節　2拍目：♭が付与
```
この2小節間に、Secondoには唯一第82小節2拍目に四分音符でAs(=A♭)があり、これはPrimoと一応整合性がある。

一方、第81小節では、（似たようなケースであるにも拘わらず）D音に対して丁寧過ぎるほどの臨時記号の付与が見られる。このため、A音に対するケースでも、♭が前の小節から引き継がれるべきところを書き漏らしている可能性を否定しきれない。
とりあえずは素直に楽譜通りに受け止めるのが、先であろう。しかし強いて言うなら、少なくとも第81小節冒頭は、AではなくAsの方が自然な進行のような気がする。
第3楽章　Primo, 第186～187, 第188～189小節（両手とも）
小節の境界にタイが付いていない。
同様なフレーズを持つ個所として、第74～75, 76～77, 86～87, 88～89, 97～98, 99～100, 104～105, 106～107, 198～199, 200～201小節が挙げられるが、何れもタイが付いている。従って、上記2箇所だけ付いていないのは、少々不自然であると思われる。

管弦楽のための牧歌《黄昏》Op.39
[IDYLL, Op.39 ]
出版社：KALMUS, USA (Conductor's score)

一応、参考音源と突き合わせ済み。

p6, 4小節目と6小節目 Fagotto I, Violoncelli II
各小節3拍目。Cではなく、Cisが正しい。
（同頁4小節目からD durである）
p8, 6小節目 Clarinetto I
2拍目。Dではなく、Hであろう。
主旋律を奏しているうち、このパートだけ音が違っており、他のパートよりも音が高く、必然性も感じられない。
p8, 7小節目 Corno inglese
1拍目。Fis ではなく、F(Doのナチュラル)が正しい。
p26, 2小節目 Corno inglese
2拍目冒頭。　Bではなく、Asが正しい。
p33, 1小節目　Violoncello I (solo) （見難いので）
2分音符－4分音符－4分休符
p40, 3小節目 Violini II
3拍目の最後。　Dではなく、Eが正しい。

気分、印象　そして追憶Op.47
[Moods, Impressions and Survenirs, Op.47]
出版社：Fr. A. Urbanek, PRAHA (piano solo)

No.345: Larghetto, Op.47-141

10小節目第4拍～12小節目
この部分に現れる全てのDは、#が欠落していると思われる。これらはDisに読み替えるのが良いだろう。

No.352: Moderato, Op.47-148

3部形式で書かれているこの曲、似たような個所での不整合が多々見受けられる。

14小節目　中声部
1拍目裏から、“H-His(=C)-Cis-Cisis(=D)-D”と来ているが、半音階進行なので、最後はDではなく、Disになる筈。
同様のフレーズが他にも多く見られることと、71小節目が14小節目と全く一緒（但し、71小節目ではcrescendoがある）であり、こちらの方には最後のDに#が付されていることから判断できると思う。
左手中声部 E 音のタイの有無
似たような個所が6箇所程あるが、
第1部
1. 1- 2小節：タイなし
2. 5- 6小節：タイあり
3. 9-10小節：タイなし
第3部
1. 58-59小節：タイあり
2. 62-63小節：タイあり
3. 66-67小節：タイあり
となっている。タイなしのところを付け忘れているのか、2番目だけ誤って余計なタイを書いてしまったのかは不明であるが、何か変な感じはする。
72-73小節目右手内声部 H 音と、左手バス E 音
類似個所が15-16小節目にあるが、ここでは全ての音にタイかスラーが与えられているのに対し、72-73小節目ではこれらが全くない。恐らく付け忘れであろう。

気分、印象　そして追憶Op.57
[Moods, Impressions and Survenirs, Op.57]
出版社：Fr. A. Urbanek, PRAHA (piano solo)

No.370: Poco Allegrettoe grazioso, Op.57-18

104小節目
左手1拍目：F→G
30小節にある同様の箇所を参照。
106小節目
左手1拍目：F→G
32小節にある同様の箇所を参照。

No.372: Come una marcia funeble, Op.57-20

13～15小節目
左手　G（全て）→Ges
11小節目からがDes-Durと考えると、こうなると思う。
14小節目2拍目右手のGにナチュラルが付いていることからも、元々Gesであったと考えることが出来るのではないだろうか。
10小節目と35小節目
(a). 10～11小節目
(b). 35～36小節目
(a)，(b)共に殆ど同じ音型であるが、４拍目裏(f-moll)において、次のような相違がある；

(a). V₇
(b). V₉（第３音省略）

どちらかが正しく、もう一方が間違っているということも考えられるし、オリジナルでこのままが正しい可能性もある。
Altoに減音程の跳躍を含んでいることを加味するなら、35小節が間違いである可能性もあるだろう。

ピアノ連弾のためのソナタ Op.28 [Sonate B-dur fuer Klavier zu vier Haenden, Op.28] 出版社：AMADEUS

管弦楽のための牧歌《黄昏》Op.39 [IDYLL, Op.39 ] 出版社：KALMUS, USA (Conductor's score)

気分、印象 そして追憶Op.47 [Moods, Impressions and Survenirs, Op.47] 出版社：Fr. A. Urbanek, PRAHA (piano solo)